冯小刚作品票房惨淡，《抓特务》前景堪忧：伤痕文学时代是否终结？

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满了迫害与相互出卖的历史…… 在这样的背景下，肖大力的忠诚，就成了一种非理性的执念，而冯静波最后自首，也并非改变政治认同，只不过是无法忍受生活的折磨，而寻求一种精神解脱罢了。 现在还用这么长的篇幅来表现“伤痕”，意味着冯小刚不知今夕何夕，票房扑街也只能说活该。 这涉及到一个非常关键的问题：历史是客观存在的，但谁讲述历史，谁就可以把自己的立场、情感、价值观等，传递给听众。 八十年代之后的一二十年，他们曾经通过《芙蓉镇》《活着》《霸王别姬》一类电影，把“精英“的伤痕讲述成“全民伤痕”。 但是，随着时间的推移，社会结构的变迁，老百姓越来越意识到，那是“你们的伤痕”，不是“我们的伤痕”，也就拒绝与他们共情了。 其实，关于新中国前三十年的一些重大历史事件，当年就拍过很多电影。 反映“反右”斗争的《大风浪里的小故事》，是由三个独立短片拼接而成的合集电影，上海天马电影制片厂出品，桑弧、叶明、谢晋三人各执导一段； 反映大炼钢铁的电影《红领巾的故事》（1958年），武兆堤导演；《钢花遍地开》（1958年），张天赐导演； 此外还有《火红的年代》《第二个春天》《创业》《春苗》《决裂》等等。 通过这些影片，观众会发现，那是一个亿万中国人民，全心全意建设自己的祖国，同时为了确保来之不易的当家作主权利，而同一心追求自身利益最大化的“精英”在上层建筑和意识形态领域不懈斗争的历史，那也是一个新中国在各个领域都蒸蒸日上的历史，绝非“伤痕”所能概括。 《抓特务》会成为“伤痕文艺”的最后挽歌吗？ 无论伤痕文学是否已经过时，但可以肯定的是，依赖伤痕文学获取名利的日子已经一去不复返，伤痕文艺注定将被历史淘汰。